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阿尔比奥尔李可染山水画赏析(上)

李可染,原名李永顺,齐白石弟子,擅长画山水、人物,尤其擅长画牛。在山水画方面,李可染主张“可贵者胆,所要者魂”、“用最大的功力打进去,用最大的勇气打出来”,使古老的山水画艺术获得了新的生命。他也强调作山水画要从无到有,从有到无,即从单纯到丰富,再由丰富归之于单纯。

李可染的山水画重视意象的凝聚。他在40年代的山水作品是一种线性笔墨结构。50年代以后的作品,由线性笔墨结构变为团块性笔墨结构,以墨为主,整体单纯而内中丰富,浓重浑厚,深邃茂密。

李可染的山水画将光引入画面,尤其善于表现山林晨夕间的逆光效果,使作品具有一种朦胧迷茫、流光徘徊的特色。从总体看,李可染的山水画比明清山水画更靠近了对象的感性真实,从某种意义上看减弱了意与形式趣味的独立性。对此评论家王进玉表示,李可染结合传统、西法、自然三者,创造了面貌独特、厚重雄健的“李家山水”。

万山红遍图 当代 李可染

此图图画毛润之《沁园春.长沙》词意,为李可染巅峰时期的作品,图中万山红遍,层林尽染,远处苍莽重叠的山峰沐浴在金色的阳光中,近处山上白墙黛瓦的民居在红叶和阳光映衬下镀上一层淡淡的金色,一条小河由远及近,蜿蜒而来,从山崖上跌落,在山脚下形成了纵横交织的水网。整幅画面以红色和金色等暖色调为主,充满着火热昂扬的气氛。

春雨江南图 当代 李可染

此幅《江南春雨图》是画家赠予其四妹的作品,亦是当年李可染先生的精品之一。画面上的桃花盛开,红彤彤一片,而江南人家、拱桥、远山等被蒙蒙春雨笼罩,苍润淋漓,湿气氤氲,空蒙透彻,体现出江南春季多雨湿润的气候。

黄山人字瀑 当代 李可染

李可染对留学生谈黄山写生时说:黄山的山峰是分开的,组织结构困难,要求他们把山的关联、脉络、石纹、前山和后山衔接的关系认真研究,并特别提醒他们在大的构图上不要太强调透视,要把透视尽量减低。他还告诉他们一个诀窍,在区分物象(比如山和房子)时,不要用西画的色彩思维,而要用中国画的明暗思维,要把房子的明度夸大,以此解决空间感的问题。他最后强调,黄山最不好画的是气象,有了气象山就活了。而云的翻滚是表现气象的重要因素。

黄山烟云图 当代 李可染

画上题款为:“历代赞美黄山语何止千万,吾谓以二语最佳,一曰'岂有此理’;一曰'到此始信’。吾二次登黄山,居百余日,深感黄山烟云变幻之奇,人不到此,绝难以常理喻之也” 。图中山峰阴郁,云雾升腾,画面的明暗对比十分强烈,体现出他对光影的应用技巧。

林区放筏图 当代 李可染

这幅画为李可染赠王贵忱先生的作品,图中两侧高耸如云的峻岭相对而立,山中植被葱郁,莽莽苍苍,中间夹着一带狭长而倾斜的激流,上流与云气相接,竹筏成排在激流勇进中前行。